九孔葫芦丝——起源
九孔葫芦丝——起源
九在我多年从事葫芦丝演奏和推广活动中，传统葫芦丝音域不够宽，且转调不方便一直是一个问题。许多次我应邀到录音棚去录音，使用传统葫芦丝时不是音域不够就是对不上调，12个大小调在一般的歌曲中都会用到，而传统葫芦丝常用的调只有F、G、bB、C和小D调，表现力十分有限。
为了解决这个问题，既能扩宽葫芦丝的音域，又能保持葫芦丝原有的音色，我做了大量的研究，根据我多年的乐器制作经验和演奏体会，并结合了南箫以及传统葫芦丝的制作方法，依据人体工程学我发明制作出九孔葫芦丝（已申请国家专利，专利证号ZL 2010 2 0608 541.X）它在传统葫芦丝的基础上增加了三个音：４、７、和高音１，首创了葫芦丝独立的４音孔。这样，音域扩宽了，转调也方便了，其音阶排列为：《筒音作５》３、５、６、７、１、２、３、４、５、６、７、１。
九孔葫芦丝问世以后，深受广大葫友们的追捧，随后我在2011年编著中国首部《九孔葫芦丝教程+视频讲座》和中国首张九孔葫芦丝音乐专辑《穿越千年》。
随后又陆续出版《九龙吟》九孔葫芦丝独奏CD；九孔葫芦丝入门教学碟片《3天学会吹九孔葫芦丝》讲座等。
九孔葫芦丝音阶齐全，转调方便。突破了传统葫芦丝转调难的问题。中国所有的乐器都能转调，但传统葫芦丝转调很难，（其音阶排列中缺少4 fa音孔，转调时叉指法较多）能吹奏的曲子受限制。九孔葫芦丝很好的解决了这个问题，并且能吹7种调，其中转一种调，能演奏的曲子就成倍的增加，何况转7种调，那曲目量是可想而知的。很多人说转调很难，实际上是没有练而已，中国的笛子、二胡、扬琴等等都是完全依靠转调来演奏的。就说二胡吧，一把可以拉出任何调，没听说过一个调做一把二胡的。。。转调：一是可以适合曲子的音域；二是可以适合曲子风格的表现。许多曲子一定是固定指法才行的；如笛子曲《牧民新歌》规定一定是筒音作2的指法，如果你用其它指法，味道不对，音域也不够。
西方乐器是十二平均律制作的，半音齐全，转任何调都方便，所以转调对西方人来说根本不是问题。很多国外的学生拿着九孔葫芦丝就会转调，这是他们音乐教育的一个概念，对现在中国葫芦丝演奏者来说转调是一个新课题、新概念。（以前很少转调）这个概念转换过来后，其实并不难，一周时间坚持练习就能熟练一种指法，一种乐器能够转调，其演奏的曲目量就会增加许多倍，如：彩云追月《筒音作５》，北京的金山上《筒音作１》，最美的还是我们新疆《筒音作２》勐养江畔《筒音作4》等......都可以用九孔葫芦丝来完美演奏。
九孔葫芦丝不加键，指头直接接触音孔，不影响技巧发挥、不改变传统葫芦丝的音色，会吹葫芦丝的朋友在几天内就能掌握九孔的演奏技法。九孔葫芦丝音域得到扩宽，技巧更加丰富，音色更加甜美，表现力大幅提高，是中国葫芦丝的一次革命性发展。