总第563期！2018第042期。管乐飞扬，您的音乐世界有我更精彩！
今天编发的葫芦丝演奏口诀有两篇，其实咱们管乐飞扬在16年时就编选了，可能好多丝友没有用心的看，现在再次整理集合编发，愿您能在不断的复习中有所受益。
“月光下的凤尾竹”，由施光南作曲，由于淑珍 在青岛首唱 ，从此这首脍炙人口的名曲广泛流传。
导 言
葫芦丝源自云南，音色柔美众喜欢；
天籁之音真悦耳，傣风神韵华夏传。
音域虽窄似简单，入门容易吹好难。
葫芦谐音是福禄，有它在手福禄全。
这里别的咱不讲，单把技巧重点谈；
要说技巧无捷径，只有勤学加苦练。
握 法
首先介绍其握法，左上右下双手按。
中指食指无名指，左手拇指不能闲。
七个手指按七孔，各司其职须堵严。
指肚按孔不漏气，手指弯曲要自然。
整体手形空松通，灵活自如舞蹁跹。
含 法
要讲含法很简单，牙齿好比一黄线；
吹嘴舌头不越齿，严格把好这一关。
双唇微微向里收，如此笑吹才好看。
姿 势
要论姿势有两种，站坐各有其用缘。
独奏一般用站姿，伴奏坐姿较雅观。
站姿身体要直立，双脚站立要自然；
挺胸抬头不夹臂，聚精会神向前观。
坐姿上身同站姿，腰挺腿平形好看。
气 息 运 用
气息运用很重要，掌握其法特关键。
用气绝非一日功，需经长期来修炼。
吸气如同闻花香，通过胸腔入丹田；
口鼻并用来吸气，确保瞬间气充满；
留点底气就吸气，不等把气全呼完。
呼气均匀且平稳，吹出音色才丰满。
吹奏低音稍用力，高音吹奏要轻缓。
吹奏乐曲需换气，顺畅合理视机选。
气息运用技高深，总体讲求深快满。
跑步游泳和打球，皆可结合把气练。
憋气问题须解决，否则伤身音质欠；
要想气顺胸腹式，养成习惯成自然。
科学用气益健康，天长日久体魄健。
长 音 练 习
长音练习最基础，打牢根基经常练。
练习长音虽枯燥，必须坚持不间断。
克服耸肩收腹病，平稳匀速气绵延。
循环往复不厌烦，回肠荡气靠修炼。
连 音 练 习
凡属连音一口气，千万不可把音断；
做到轻柔连圆松，滑流清晰且连贯。
强 弱 音 练 习
乐曲吹奏有强弱，强弱分明表情感。
要想吹好强弱音，控制气息是关键。
强音好吹弱音难，多下功夫勤磨练。
由弱到强强到弱，低音弱奏煞是难。
强弱安排要合理，不躁不虚韵味鲜。
循 环 换 气
乐句要求气不断，循环换气解此难。
口储之气是座桥，承前启后靠它连。
循环之间有开关，适时开关气不断。
此技不是一时功，得下苦功经久练。
手 指 技 法
要使吹奏打动人，手指气息各一半；
二者定要运用好，巧舌配合更圆满。
吹奏抬指不过高，否则挥动速度慢。
手指技巧很丰富，综合运用效方显。
倚音叠音又打音，滑音颤音全面练。
倚音吹奏分长短，千万别把时值占；
开头之音用吐奏，其它均用呼奏连。
叠音打音断同度，所加音符时极短；
加奏下方是打音，叠音加奏在上边。
滑音体现傣家味，圆润悠扬悦耳畔；
上抹慢抬是上滑，逐渐关闭下滑现；
上下滑音要流畅，痕迹不可现中间。
颤音分为指腹颤，奏出韵味缠绵绵。
指颤音色似柔弦，下方音孔平稳扇；
音波震幅不宜浓，密稀视情来定选。
腹颤也叫气震音，气息控制最关键；
音波就像水波纹，强弱交错音潺潺。
颤音奏出增活力，何时何地皆可练；
依附物体当竹管，手指扇动千万遍。
平时多练无名指，其他手指颤不难。
颤音韵味之根基，我劝大家刻苦练。
综合练习活手指，指活吹奏才连贯；
平时多练活指曲，攻克绕手音符关。
舌 头 技 巧
吐音短促且有力，作用就是把音断。
单吐双吐三音吐，根据乐曲来采选。
音头一般用单吐，干净清晰忌混含。
单吐还分软硬吐，各有其效视情选。
双吐常用高潮处，吐苦一致功夫现；
此技要想快掌握，吐苦吐苦反复练。
慢速双吐难度大，由慢到快多体验。
两吐一苦是三吐，它的应用较广泛。
吐音吹出似颗粒，清脆明晰忌绵软。
双吐三吐艺高难，熟练掌握天地宽。
如何吹出韵味
要想吹好一支曲，韵味深长艺才显。
干干巴巴吹音符，吹出乐音平淡淡。
韵味来自其技巧，综合运用多方面。
气指唇舌巧配合，各种技法得熟练。
气息运用关全局，合理控制是关键。
要想求得好音色，指触音孔一瞬间。
舌头运用要灵活，力求利落忌混含。
力度变化显情感，要出韵味不可减。
刚柔并济韵味来，人丝合一吹破天。
天津葫芦丝俱乐部艺术顾问乔志忱先生应天津市民族管弦乐学会、天津葫芦丝俱乐部及老年大学等单位邀请，先后举办了多次有关葫芦丝演奏知识的义务讲座，除详细讲述基本功的重要性与练习方法外，还结合葫芦丝爱好者在演奏中经常遇到的问题有针对性的归纳出一些要领、口诀，大家认为十分生动、形象、易记、实用。现从讲座提纲及录音中摘选几段供大家参考。
葫芦丝的基本功主要有三方面，即气、指、舌。
一、 气（呼吸方法）
1、不提肩、不挺胸、口鼻通、不出声；
气下沉、丹田功、音柔美、颤常用。
2、高音缓、低音急、轻呼能出筒音3
3、吹长音时要做到：
音头不能软、音体不能板、音尾不能散。
4、学会气颤音的方法是：
急缓交错、丹田配合。
5、对于慢曲换气的要求是：
慢曲慢换、音断曲不断。
慢曲快换、旋律更连贯。
6、对于快换气的要求是：
口鼻都要通，吸气不出声。
7、对音量大小的要求是：
轻音不能浮，重音不能浊。
8、对音准的要求是：
渐强起，渐弱收，音准关键在两头。
二、指（手指技巧）
1、针对初学者的手形，要做到“不靠不翘”。可要求：
指放平、勿高抬，孔按实、松则快。
2、关于按音孔的方法：
初学用指肚，提高加指尖。
持乐器要端正，既稳固又放松。
4、叠、打、抹、滑的一般规律是：
上行叠音，下行打，向上抹音，向下滑。
5、叠打与抹滑的主要区别是：
快叠打，慢抹滑。
6、叠音、波音、指颤音的主要是手指开闭的次数：
一叠、二波、三起颤。
三、舌（吐音方法）
1、断吐用“吐苦”，连吐用“嘟咕”，
舌指能同步，快板必清楚。
2、快板要慢练，慢板要连贯。
3、勤练“苦”，慢练“呼”，
小舌也能打“嘟噜”。
4、“吐苦”各占半，“苦”音要久练。
四、如何演奏好乐曲
1、运用好基本功：气要通，指要松，舌要清。
2、练习新曲的程序，可分为四个阶段：对、会、背、味。
①对：将乐谱及表情技巧符号吹对；
②会：能看谱连贯完整地演奏全曲；
③背：能背谱熟练地演奏；
④味：能体现乐曲的风格韵味及作者意图。
3、 对于有难度的乐曲，要进行重复练习：
慢快慢快，简繁简繁，零整零整，看背看背。
4、针对在学校学生功课多，练习时间少的问题，可采用：平时多练，拙处勤练。
“平时”是指在不拿乐器的时间，手指随时都在活动，“吐苦”也随时练习。“拙处”包含相对笨拙的无名指和小指强化训练。勤能补拙，熟能生巧。
五、大力普及，共同提高
乔志忱先生在每次讲座中都强调，希望广大葫芦丝爱好者加强联系，保持团结，相互学习，能者为师。通过有组织的社团活动和集体排练，达到广泛普及，共同提高的目的。
心齐曲则齐，人和音自和；
音韵相聚，重在情趣。
天津葫芦丝俱乐部资料组整理
2007年3月7日
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